他為《武媚娘傳奇》設計了2000余套服裝，僅武媚娘一個足色，就將近260套衣服。
●《水滸》的電影系列，到廠裡招人手，陳敏正正在老師的帶領下，開始走上了電影的人物制型之路。
●《甄嬛傳》之後，陳敏正決定一年以內不再設計清裝戲，因為“很難再有創新”。
●“你又不是藝人。過多的曝光，容易讓別人產生你耍大牌、不專心工作的感覺。”
服裝制型設計師，國家一級美術師，畢業於地方戲劇學院舞台美術系。1976年開始從事電影電視劇人物制型，1990年因電視藝術片《喜歌》獲第五屆星光獎“化妝單項獎”。1998年因《火燒阿房宮》獲中國電影電視技術學會頒發的第二屆“化妝金像獎”。2004年被選為中國電影電視化妝委員會常委。2008年第29屆北京奧林匹克運動會開幕式首席制型設計。2011年中國電視劇產業二十年凸起貢獻人物，代表作品有《辛亥革命》、《雪花秘扇》、《甄嬛傳》。
56歲的陳敏正，胡須濃密，兩鬢銀白。常日裡，他喜歡叼著石煙鬥走正在橫店光怪陸離的街頭，哼著小調，穿梭時空。
這是位圈內無人不知的服裝制型設計師，第三者也可從《甘十九妹》、《闖關東》、《大染坊》等無數熱播劇的“職員表”中找到他的名字。隱正在，由他擔任化妝指導的《甄嬛傳》熱度猶存，另一部出自他手的《武媚娘傳奇》又火過了整個新年。
然而，新年伊始，這位國內影視劇服裝設計“一哥”表情並不高興。此前，他一手制制的爆乳版唐裝，借《武媚娘傳奇》走紅全國，並最終導致這部熱播劇遭逢“截胸”危機。他不認為劇中的服飾有任何不恰當的處所。對於裁切後支離破裂的畫面感，更多的是無奈，“這戰淫穢扯不上關系。”
“若是露胸分歧適歷史，為什麼不把莫高窟封了呢？” 得知《武媚娘傳奇》被廣電總局停播的時候，服裝制型設計師陳敏正先生正正在為另一部三國時期的古裝戲演員試妝。
歇息時，他從微博上看到了一名明星伴侶轉發的停播動靜。那時，陳敏正正重浸正在“秋日的收獲感”中——他參與設計的電視劇集中正在各個台播出。對於停播，他沒有嗅到危險的氣味，隻以為是電視台的臨時調整。
當時陳敏正拿脫手機，正在試妝間歇，翻閱各種網友評論，“覺得不成思議。”然而，每天繁忙的工作，讓他沒有時間再花費精神關心以往的作品，很快，他收起手機，繼續點竄面前的戲服。
早正在2001年的《京都疑雲》，陳敏正就曾為王姬飾演的武則天設計服裝。那時起，陳敏正開始鑽研唐朝的妝容戰服飾。
從2004年的《無字碑歌》，到2007年的《日月騰空》，再到2011年的《武則天秘史》，劇中武則天的制型服飾設計，均出自陳敏正之手。
正在與劉曉慶互助《武則天秘史》時，武則天服裝全數都是緊領子，很少露胸。“劉曉慶有本人的一套理論——怕觀眾老盯著胸去看，而纰漏了演技。”
多年的設計後，陳敏正發現，絕對的歷史還原是很難遭到觀眾認可的，正在歷史的基礎上適當地改編，反而更受歡迎。
2009年，陳敏正負責唐代紀錄電影《大明宮》的人物制型。當時的設法，設計要完徹底全地根據唐代壁畫裡的抽象，“讓人物從壁畫中走出來。”
根據繪畫資料，他還原了一款妝容——大肥臉、兩塊腮紅、連心眉，因為唐朝是鮮尊族國家，人物還要帶有少數平易近族的五官特性。試妝出來，所有人都覺得很奇葩，正在現代人的目光審視下，隻有風趣。
那時，他想到貝托魯奇拍攝的《末代天子》。這部獲得包羅奧斯卡最佳影片正在內9項大獎的影片，並沒有徹底地還原歷史人物的妝容。
“電影中的妃子，化成慘白的臉妝，描出細長的眼線，沒有眉毛，嘴唇塗滿大紅色。這種妝面，也許隻會出現正在清朝某些儀式上，並不是一樣平常妝容，但貝托魯奇運用這種人物制型，使得電影構成了本人的風格，獲得了國際的認可。”
《武媚娘傳奇》中設計的唐代昭儀大裝，歷史上並不是正在武則天時期的服裝，但它的色彩格式，很有氣勢。“當一個觀眾看電影的時候，他會接管這樣的一個視覺抽象，會認為它很震動。”陳敏正說。
第一次受制片方邀請參與拍攝的時候，陳敏正正正在設計別的項目，並沒有接。沒過多久，範冰冰打來一個電話，再次邀請他作武則天的制型設計，正好空出時間的陳敏正答應了。
看劇本是他起首要完成的工作，根據劇中人物，以文字的情勢設計出服裝的雛形。妃子的服裝，陳敏正選出必要的顏色的布料，搭正在模子上，錄入電腦後修出樣式，戰制片方溝通後，發到工廠生產。一些大裝，則選與了手繪的體例，因為這樣“設計更細致”。
從2013歲尾冬天開機，到2014年炎天殺青，陳敏正為《武媚娘傳奇》設計了2000余套服裝，僅武媚娘一個足色，就將近260套衣服，塞滿了一個庫房。
每天早上9點到早晨11點，伴隨著拍攝的進行，服裝也正在緊鑼密鼓地趕制。武則天即位大典那套華美的後服，直到2014年6月的盛夏才交工。
除了服裝戰妝容，正在頭飾上同樣花費了良多心血。劇中利用的簪子，全數是24K鎦金。“隻有這樣，展現出的色彩才是真的金色。簪子上敲制的那些紋理，雖然觀眾看不到，可是徹底還原了典範的唐朝時期制型。”
10歲那年，陳敏正正在濟南市紅小兵宣傳隊學習跳舞。時期的八個樣板戲，根基上是跳群舞或者歌伴舞，“人家前邊唱歌的始終大特寫，我們滿是後邊伴舞，後來不喜歡了，就申請轉業。”
陳敏正地點的少兒劇團專門為外事活動服務。那時娛樂項目很少，各種會議後，劇團上台演出節目成為不成貧乏的款待環節。
17歲時，陳敏正被查出右眼視神經萎縮，就算距離隻有一米，他的右眼也隻能看到暗中。以生病為由，陳敏正正在劇團裡改學了化妝。
右眼的失能，卻讓他走上了靠顏色吃飯的門路。也許是上天的放置，他的右眼視力反而從1.5升到了2.0，對色彩的駕馭更好了。
1981年，陳敏正進入地方戲劇學院的化妝幹部進修班。兩年的進修後，陳敏正意識到，電視電影的發展前景會超過舞台。通過伴侶幫忙，陳敏正被介紹到八一電影制片廠去進行電影化妝。
其實早正在陳敏正上學之前，他曾經依托正在劇團的化妝經驗，參與過電視劇《美麗密斯》的拍攝。那時，拍上下集已經是個很浩蕩的工程，滿是正在嘗試著拍。
經常正在調機的時候，化的臉色對了，牆的顏色不對了。來日诰日調，臉色不對了，牆的顏色又對了。“現正在想想，也就是把燈光再加強一點或者減弱一點就OK了。”
正在八一廠學習4個月後，山東台策劃拍攝《水滸》的電影系列，到廠裡招人手，陳敏正正在老師的帶領下，開始走上了電影的人物制型之路。
開始時，物料匱乏，為了買到最風行的化妝品戰服裝，他每年都要跑到上海的南京路。“正在那個年代，作服裝也好，制型也好，不是特別的豐富。好比《紅樓夢》，面料的選擇也只是絲綢，圖案更多的瀕臨戲直繪畫體例，都不是特別的可圈可點。”
陳敏正記得，當時有一名設計師，想作一種質感，但面料怎麼都解決不了。後來，正在飯店吃飯，他發現地板擦子上的纖維很合適，始終追到生產商，用下腳料織了良多想象中的面料。
拍攝《大染坊》時，陳敏正為男配角設計了一身郵局綠的服裝。買了一塊料，作完上身、帽子，褲子不夠長了。劇中的年代，郵遞人員是打綁腿的，陳敏正就把褲子作了一泰半，用別的顏色的布接上，藏正在綁腿裡。
漸漸的，有些商人曉得這樣的東西擁有很大的市場，就生產了專門的影視麻料、影視絲綢，“現正在你到北京桂花園，什麼樣的資料都能買到。”
1998年，因《火燒阿房宮》，陳敏正獲得中國電影電視技術學會頒發的第二屆“化妝金像獎”。
現正在的他，已經不喜歡表露正在鎂光燈下。他覺得，幕後戰幕前守土有責，“你又不是藝人。過多的曝光，容易讓別人產生你耍大牌、不專心工作的感覺。”
良多古代人物設計，是現代人的想象。現正在的陳敏正，幾乎每天工作到淩晨兩三點。半夜起床後，兩杯咖啡則是他一天的開始。
50平米的房子裡，10面鏡子環繞而立。空調設置正在30攝氏度，抵禦橫店濕冷的冬天。桌上的加濕器同時飾演著揚聲器的足色，播放各種類型的歌直。
斜靠正在牆上的白色泡沫塑料板，粘著百般各樣的胡子，早已被標記好劇中的足色姓名。各種顏色質地的發簪，一根根斜插正在另一塊塑料板上。屋頂縱橫的紅色消防杆上，挂著各種戲服。
作為服裝大總管，陳敏正靠正在椅背上，大口大口吸著煙鬥，一邊現場監督這個劇組的戲服點竄，一邊通過微信為別的的服裝提出意見。“兩場打戲就壞了的話，我可丟不起那人。”
從事服裝設計工作九年的劉強，從剛入行就戰陳敏正互助。正在他的印象裡，陳敏正從來不會急眼，性格溫戰，卻又豪情十足。
對服裝上的任何細節，陳敏正都會親自糾正。看到一套盔甲胸前分歧紋飾的亮度紛歧致，他立即要求工作人員用漆把閃亮的部門塗舊。
拍攝現場背景的顏色，也會讓他煩惱不已。“花色不是大紅就是大紫，太俗，影響衣服顏色的呈現。”
正在陳敏反眼前，年輕的門徒每每感嘆“工作幹不過他”。“他從不固執於以往的設計，每次都要有創新。”
陳敏正覺得，既然上天賜予他人物制型的才能，那就要充真操縱它好好幹。他常開打趣說，隻有右眼視力的他“獨”具慧眼，看得又清晰，色彩感覺又對。
偶爾，他也會懷疑本人。拍攝《雪花秘扇》時，為演員試妝，導演說ok，再換演員試另一個妝，導演也說ok。幾次“ok”之後，陳敏正居心拿出一個不太合適的制型——正在屠夫的妻子的頭上裝了一個精彩頭飾，導演看到，立即說這個妝不可。這時他才能確定，導演是存心地正在看他設計的每一個制型。
現正在的他，不願意總設計重復的東西。《甄嬛傳》之後，陳敏正決定一年以內不再設計清裝戲，因為“很難再有創新”。
入行已經30多年，陳敏正開始思慮劇與劇的分歧。同是收視率很高的劇，為什麼《老農平易近》的話題性，就沒有《武媚娘傳奇》這麼強？
1998年拍攝《成吉思汗》時，他按照歷史，對人物制型進行了最大水平的還原。當時，一本電視劇雜志籌算用成吉思汗母親的定妝照作為封面，但《還珠格格》一出，趙薇飾演的小燕子則與而代之成為了封面。
“曾經，我們追求貝托魯奇《末代天子》的制型，白白的皮膚，配上一個櫻桃小嘴，細長的眉形。到了《甄嬛傳》，更多地運用了現代的化妝體例，你把甄嬛的頭發卸掉、衣服換掉，讓她帶著這個妝面上馬路，仍然是能夠的。”
正在陳敏正看來，良多古裝劇的妝面，從眉眼的刻畫，到唇彩的運用，都是現代人的體例。“良多電視劇的古代人物設計，其實是現代人想象的映照。”
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